Bea Schlingelhoffs Ausstellung Accounting Confessions im Neuen Berliner Kunstverein beschäftigt sich mit den architektonischen und finanziellen Rahmenbedingungen des Kunstvereins. Christina Irrgang zeichnet in ihrer Besprechung die Eingriffe der Künstlerin nach und fragt, wie diese es ermöglichen, Alternativen denkbar zu machen.
In this essay, Rose-Anne Gush discusses the exhibition Illiberal Lives at Ludwig Forum in Aachen, examining how unfreedom subtends art’s freedom, with attention given to its conflicted and ambivalent national impulses and representations. Her remarks center on the exhibition’s conceptualization and on specific positions within it that reveal this unfreedom in liberalism’s unfulfilled promises. The essay critically reflects on works evoking images and practices that attempt to exist beyond the capture of liberalism’s institutions.
Die Neuausrichtung der Shedhalle Zürich 1994 wäre ohne die Schule F+F und ihren Einfluss auf die Zürcher Kulturszene wohl nicht denkbar gewesen. Denn die Schule F+F kultivierte in Zürich die Haltung und das Kunstverständnis, jenseits vom Kunstmarkt selbstbestimmt aktiv zu werden und die Kunst mit gesellschaftlichen Fragen zu verknüpfen. Die Repolitisierung der Kunst in der Shedhalle nach 1994 kann als Weiterentwicklung und Aktualisierung dessen gelesen werden, was die Kunstschule F+F 1971 begonnen hat.
Was bedeutet es, auf dem Land zu leben? Wo und wie verlaufen die Grenzen zwischen gebauter und gewachsener Natur? Vom Innenleben einer Aussiedlerin erzählt der Film Horse Opera von Moyra Davey. Die kanadische Künstlerin präsentierte ihn auf der diesjährigen Berlinale – 73. Internationale Filmfestspiele Berlin – in der Sektion «Forum». Nach zwei Saisons Winterschlaf mutmasst diese Kolumne, Pick a Piece, warum dieser Film die gesamte Stimmungslage des Festivals repräsentieren könnte: die anhaltende Dringlichkeit neuer Formen von Empathie.
I traveled to Amsterdam with a group of students from IZK - Institute for Contemporary Art at Graz University of Technology, my colleague Philipp Sattler and friend, curator, Andrea Popelka, to view the exhibition Charging Myths by the artist collective On-Trade-Off and other configurations of artists and scholars critically investigating the energy transition. In our case, this research relates to an exploratory tunnel, dug 1.6km into the Koralm mountain range in the Austrian Alps, where lithium spodumene was found. European Lithium, a company headquartered in Australia, plans to make this mine (among others in the region) operational by early 2025, extracting the spodumene to send it for processing in Saudi Arabia. This review essay addresses the exhibition Charging Myths and its narrative of lithium extraction in relation to the global energy transition, its histories, social and material relations, and its aesthetic and political potential.
L’entretien ci-dessous a été mené par la curatrice et critique d’art Julie Pellegrin avec les artistes Catalina Insignares et Myriam Lefkowitz au fil de messages vocaux, de rencontres physiques et de sessions de pratiques, avec pour point de convergence la facultad, un projet artistique pensé pour des personnes en situation d’exil. Les trois interlocutrices y évoquent des expériences somatiques et sensorielles, des voyages imaginaires, l’amitié, leurs visions artistiques, mais aussi les changements de direction parfois nécessaires. Cet échange au long cours constitue un extrait de l’ouvrage (Non) Performance : pratiques artistiques et formes du refus qui sera publié par Julie Pellegrin chez T&P Publishing en 2024.
Prompted by interwoven structural and personal stresses, artist-filmmakers Henry Bradley, Solveig Qu Suess, and Blanca Pujals started having monthly meetings in January 2022 to share and collectively reflect on their practices. These regular exchanges provided a support structure, nurturing their individual practices and enabling change and mutual influence. In a recent screening and artist talk at the Critical Media Lab in Basel, they decided to intertwine their projects, tracing thematic threads across techno-scientific optics, intergenerational trauma, memory, and modeled futures, rather than displaying individual works. For Rehearsing Retreat, the artist-filmmakers reflect on the method they developed together and how it informs the design and conceptualization of film screenings and presentations.
The wooden chair sits hard under my bones, my neck is tense. My view is partly obstructed by the heads of students. The projection field is small compared to the size of the art space in Zurich West, where the public event takes place. On view is Andrea Fraser’s 2022 video performance This meeting is being recorded. The artist reenacts parts of Group Relations meetings she had held with other white- and female-identifying people about manifestations of internal racism in the U.S. I am following this well-tempered conversation. And while I analyze the group dynamics in the film from a certain distance, my chair suddenly begins to tremble. This piece is a field report on the collapsing boundaries between art work, audience and class room, on confused speakers-positions, shared silences and monophonic discussions.
In Eraser, ihrer ersten institutionellen Einzelausstellung in Deutschland, präsentiert Angharad Williams eine Serie grossformatiger Kohlezeichnungen verschiedener Automobilmodelle, die scheinbar schwerelos im Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, zu schweben scheinen. Williams’ Darstellung des Autos verfremdet seine alltägliche Wahrnehmung, und im Zusammenspiel mit den weiteren Arbeiten – darunter ein Filmstill aus Zabriskie Point und einer Videoaufnahme eines Erwachenden – erscheint es nicht nur als Fetisch- und Liebesobjekt, sondern auch als politisches Vehikel.
Kunsthochschulen stehen in einem konfliktuösen Verhältnis zur Hochschullandschaft. Während im Ausland Kunsthochschulen ihre Abgänger:innen ein PhD verleihen können, sind wir in der Schweiz davon noch weit entfernt. Für die Publikation «Intelligences multiples du design» (MétisPresses 2022) seziert Rachel Mader die Situation und legt die Interessen der in die Diskussion involvierten Akteur:innen offen. In der KolumneInstitutional Diary veröffentlichen wir erstmals die deutsche Fassung des Essays.
Das Kunsthaus Glarus zeigt in zwei Räumen zwei Videos von Silvia Kolbowski: Who will save us? (2022) und Missing Asher (2019). Die Arbeiten widmen sich aus jeweils unterschiedlichen Perspektiven der Herausbildung dysfunktionaler Dynamiken in kapitalistischen und neoliberalen Gesellschaftsformen.
Während der COVID-19-Pandemie erfuhren wir eine Verstärkung ungleicher Machtverhältnisse und haben gesehen wie Todesfälle durch die Zuschreibung von Schwäche, Vulnerabilität oder eines Risikos legitimiert wurden. Gleichzeitig thematisieren immer mehr Künstler*innen international Behinderungserfahrungen als Faktor ungleicher Machtverhältnisse in der Gegenwartskunst. Über die Notwendigkeit einer ableismuskritischen Auseinandersetzung und das damit verbundene Potential, in das Kunstfeld verändernd einzugreifen diskutieren die Künstlerin Eva Egermann und die Kunsthistorikerin und Kuratorin Amanda Cachia in ihrem 2021 anlässlich der Ausstellung «When the Sick Rule The World» erschienenen Text. Das Erscheinen der 5. Ausgabe des künstlerischen Zeitschriftenprojekt Crip Magazine herausgegeben von Eva Egermann im Rahmen der 17. Istanbul Biennale und die Veröffentlichung des Bands «Curating Access. Disability Art Activism and Creative Accommodation» herausgegeben von Amanda Cachia haben wir zum Anlass genommen, um das Gespräch für «Rehearsing Retreat» auf Deutsch zu übersetzen.
An einem Freitagabend Anfang September in den SBB-Werkstätten Zürich: wild blinkende Lichter, kreischende Kinder, Autoscooter knallen ineinander, nebenan schwingen Käfige, eine Schiessbude gibt es auch. Ein Hauch von Zuckerwatte liegt in der Luft.
Drawing on her experiences while receiving a Fibromyalgia diagnosis, artist Lauryn Youden auto-theoretically examines the socio-cultural surroundings of receiving such a diagnosis. Varying theoretically informed reflections and stream-of-consciousness listings, her text explores one of Fibromyalgia’s claimed causes: childhood trauma. By misspelling words and using grammar and punctuation as flexible devices, Lauryn creates pauses between subjects or paces how one reads. This text originated as a contribution to the exhibition «When the Sick Rule the World» at Gr_und Berlin (2019).
Ce texte s’intéresse aux règles du jeu et à la possibilité que nous avons de nous en affranchir, ou pas. En y mêlant ses lectures et son propre vécu, ses rencontres, échanges inattendus, rêves et anecdotes, Clara Schulmann réfléchit à ce que produisent ces règles qui ponctuent la vie collective et individuelle. À la recherche de personnes qui ne veulent pas à tout prix gagner, qui évitent de jouer le jeu ou qui se mettent en retrait(e), nous rencontrons : une sportive, une directrice de centre d’art, une chorale improvisée face à la police, la Commune, des enfants du compost, une historienne du cinéma qui joue à l’artiste, des enfants qui jouent au chat glacé en temps de Covid, et toute la force inhérente à la multitude de ces « gestes anti-hiérarchiques improvisés ».
Chronique essoufflée du printemps 2021, ce texte arrive peut-être juste au bon moment pour prendre une pause.
The «Potosí-Prinzip» was a touring exhibition project curated by Alice Creischer, Max Jorge Hinderer Cruz, and Andreas Siekmann that looked at how European Capitalism could not be thought of without the exploitation of men and nature in Latin America during Colonialism. In their show «Potosí-Prinzip-Archiv,» currently presented at Kunstraum Schwaz in Tyrol, Austria, they revisited the project and outlined blind spots and pressure points.
In Yannic Joray’s solo exhibition, Crackpot Realism, sculpture and drawing are used to examine the subversive powers of institutions, science, and technology in historical accounts of post-war mind control operations. Through tactics like withholding, bombarding, or diverting the viewer, the artist adopts strategic moves that subtly gesture how easy it is to manipulate a willing audience. Crackpot Realism is on view through May 27, 2022 at Galerie Bernhard.
Dans les années 1970, désireuses d’échapper à la domination masculine et à vivre librement leur sexualité, des lesbiennes ont fondé des communautés rurales de femmes dans les collines d’Oregon dans l’ouest des États-Unis. Ces nouvelles pionnières ont défriché et cultivé des terres, construit leurs habitations et inventé une culture éco-féministe. La sociologue française Françoise Flamant qui a résidé de nombreuses années en Californie a raconté l’histoire de ces communautés, dont certaines prospèrent encore aujourd’hui, dans son livre Women’s Lands, Construction d’une utopie 1970-2010. Invitée dans le cadre de l’exposition Les Vies génétiques d’Eden Martin, Françoise Flamant a rédigé un texte sur ces communautés que l’artiste Virginie Sistek a mis en paroles et en son dans un podcast.
Ceylan Öztrük’s solo show Matter of non, on view from October 3, 2021, until January 29, 2022, at Friart Kunsthalle, is an exhibition unraveling at the threshold of nothingness, understood as a generative field of possibilities. Or it is a material speculation on the relationship between sculpture and writing, marble and its carving, matter and its removal, art making and death, as well as a philosophical quest on the limits of human thinking and knowing, performed at the edge of the clouds of unknowing.
